《少年派的奇幻漂流》：有些变成了小众的野史

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　好莱坞钟情于好故事。如果一本书有很强的叙述性和引人入胜的情节，那么它最终有很大可能被搬上大荧幕。几十年间，从经典的《愤怒的葡萄》到《蒂凡尼的早餐》,由文学作品改编成的电影深深留在观众心中。目前正被大家期待的《林肯》也改编自多丽丝.恩斯.古德温的普利策获奖作品，讲述了美国总统传奇的一生。《云图》改编自大卫.米切尔的作品，此外还有托尔金经典的《霍比特人》。

　　李安是善于用镜头来营造意境的，你看《推手》结尾的那一缕阳光，你看《饮食男女》中的一堆艺术品式的菜肴，或者《断背山》那天色渐暗的山顶上的故作镇定，最显著的，则是《卧虎藏龙》那几乎全篇的诗意的表达，这是李安最义气奋发的时候，他恨不得把所有想说的都告诉世人。

　　如果要分析，光是父亲三部曲恐怕就得耗费千言，太极的阴与阳直接使这三部电影沾染了些许道家的气质，但不同的是，李安表现的重点不在于此，或许是长期接触好莱坞工业的缘故，他把自己的电影拍得极为通俗，换句话说，就是非常好莱坞。

　　也许好莱坞不接受杨德昌、候孝贤，但他们必定接受李安，在本质上来说，李安的思维和拍摄手法与他们别无二致。

　　在这样的前提下，把“意境”无限放大，既不损剧作核心，也能赢得惊异的异国眼光，当然，从另一个方面来说，可以让美国人从文化层次了解中国。

　　李安说，意境是我们的强项，西方人不知道意境是什么。显然有些夸张了，但无法否认的是，他把一种意境之美迅速地传播到了世界，我以为，接下来的《少年派》将是这方面的颠峰之作，至少从画面上会是如此。

　　李安似乎找到了让其作品略显独特的一种方法，西方式的视角与剧作结构，东方式的思维方式与意境融合，这让他在东西方看来都显得有那么一种特别，尽管这种特别是最容易复制的，但无可否认，这也是最难把握的。

　　《少年派的奇幻漂流》一点不重要，你不会因为真相是厨子大开杀戒，就觉得被李安拍到极致的海上美景都不存在，进而要求电影院退钱给你。这部电影更像是罗夏试验，你在电影中看到自己，就像派在老虎的眼睛中看到自己，它只负责测验出你的心理反应，根本没有正确答案。而我更倾向于第二个故事，不过不是因为我不跟随上帝，而是因为如果它是真的，那我们看到有老虎的那个故事，很可能就是少年派为了活下去，幻想出了一只陪着他的老虎。这法子要是用来解决拖延症肯定相当有效，：如果我能精神分裂出一只爱吃拖延症患者的老虎，那我肯定不会像现在这么懒懒散散。

beijing152

这部戏还没看呢